夫妻不是同林鸟

小时候的录像太长了，感觉像在注水

人物挺有意思的，导演太没耐心了。

《四个春天》以后层出的家庭私影总显得操之过急。视野狭隘了，终究还是没能一探分飞燕的离散究竟。90年代素材是整部纪录片的创作基础，比重占了近半篇幅，让回忆主导而今情愫，但因现代影像的无绪导致弥足珍贵的素材没能发挥最大的感知力。父亲失情未失意，靠玩弄发明和舞厅妖娆与生活和解，而母亲形象似乎更“幸福”，也因此缺少很多戏剧冲突。得以解释为何主视角在父亲，但如婚姻一样，这是靠二人人回忆陈述出的影像，如此分配不均反倒适得其反。难为导演在两个家庭之间奔波，内心怨恨父亲却已失去母亲家庭归属感。二婚丈夫那种卖力亲近的相敬如宾也终在娘家宴席的客套中图穷匕见，虽然东北人天生是演员，但真论敬业程度，那害得是你刘叔把握的方方面面。

私影像的一种面相，那些最激烈的最不堪的XX大战，已经是过眼烟云，留下的是不完美但还算温柔的部分。跟九十年代珍贵的家庭录像素材比起来，新拍的部分确实有点平淡了，但也有两个亮点：1、父亲可谓民间“奇人”，他的那张办公椅我还真想拥有一张，倒立架亦可，但有安全隐患，马桶就算了；2、母亲依然美丽且充满活力。这一对鸟儿其实都是热爱自由的人儿，所以难以妥协、凑合，分开了，确实各有各精彩。谭键在影片中提及，父亲曾对母亲实施家庭暴力，这是不可原谅的。父亲在访谈中的释怀，确实丝毫没有提及此事，也许有“表演”的成分。同样，母亲和继父的恩爱，可能也有“表演”的成分。当然，但愿这也是他们真实的、舒服的样子。

家庭映像类型纪录片在近年越来越得到青睐，难度其实不小，毕竟周期非常长。对丈夫的写照还原到位了，可惜的是，对离异妻子的记录过于表面，甚至其现丈夫喧宾夺主。