秋日何时来 Quand vient l'automne

两种亲子关系：精神洁癖的、相互（亦或是单方面）折磨的、用理想化的情景否定复杂的现实和人性，不放过每一个喷出怨恨的毒汁，提出索取和要求，来进行复仇和讨债的，苦涩压抑的爱；也有对世俗意义上“罪”的概念不以为然不屑一顾，拒绝用其审判自己、至亲和恩人的爱。有严苛刻薄、吹毛求疵的爱，也有从一开始就不觉得母亲有犯下任何需要被宽恕的罪行的爱。 文森的调停和报恩客观上撬动了瓦莱丽之死的命运齿轮，但女主超脱了介怀和怨怼，“包庇”罪人，免除罪责，这种摒弃私心的圣人举动在一些人看来或许有点冷酷。她并非软弱的天使，而是自食其力把孩子抚养长大，阅历丰富思想开阔热爱生活的坚韧女性，心态平和强大，从未自甘堕落，她说：做这一行可以让我保持清醒。 如果说谁有罪，那便是使单身母亲不得不做性工作者才能赚足够的钱养孩子的社会。

温情中透着一种幽幽的恐怖。对人间一切不作审判，没有真相，欧容的底色永远是“庄生晓梦迷蝴蝶”。

【平遥电影展展映】亚洲首映。随着年岁的增长，欧容把新片的焦点集中在老年人身上，对人心的观察仍然细腻，经得起细细回味。用大量留白（母女不和的前史、文森特入狱的过往、女儿死亡的真相）制造出悬疑色彩，而相比活在当下的祖孙继续过好接下来的生活，所谓真相与正义并不重要。祖孙也不愿用调查来破坏文森特的陪伴，把一个好人重新扔回监狱。不惜为之说谎。正如影片中的台词：“他想做正确的事却总是犯错。重要的是，他想做正确的事。”唯有阴魂不散的幽魂凝视，预示着只有在死亡后才能到来的母女和解。海伦·文森特演得太好了，把女主角面对女儿的卑微、面对孙辈的慈祥、面对姐妹的温柔、面对年轻时不堪言说的工作经历的辛酸与面对谎言与真相抉择时的复杂心绪表演得润物无声。

凭什么对女婿、前科犯、外孙比对女儿更亲昵，凭什么让母亲和儿子对警察撒谎掩盖嫌疑人的行踪，至少应该尝试查个水落石出不是吗，拍得自我感动的不如拍女儿厉鬼索命

感觉欧容没太费劲儿就拍完了本片，效果反而很好。他太擅长把一个个微小的悬念塞进波澜不惊的生活里，让角色带着秘密生活，不露声色，悬念会呼之欲出。 这是个充满不确定性的故事，毒蘑菇是故意的吗？坠楼是意外吗？小男孩真的没认出人来吗？你可以认为这一切都是撒谎，但因为确定性的真相的缺席，更可理解为，所谓真相，不过是每个人的选择，而这个选择高度依赖于“内心的道德原则”和“利弊权衡”。 这是个充满着自私和善意，最终都被原谅的故事，其高明之处，也正在于此。