春画 春の画 SHUNGA

刚接触类型电影这个概念时，大家都很把区别色情片和情色片当回事，好像可以由此划出艺术层级，后来成熟些了，乃知这些都在人，色者见色，情者见情，淫者见淫。再后来更熟了，深知人是复杂的，变化的，一个人也会在不同时刻见情、色、淫，大千世界，皆为世相，没什么。看到本片，深深为木刻师的技法震撼，绘画自有民族文化传承，结构主题笔触这些各显风采，然而将人体细节从纸张转化至木料板材之上，竟不消减艺术性，实在是鬼斧神工！再配以时代衍变的背景简介，从陪嫁到妖魔鬼怪对春画的加持，影像世界那些限于现实环境的cult片又算什么呢！临近结尾还引发了一些价值思考：近代以来科技领先的西方世界，其文明标准不应该对全世界各个方面一概而论，特别是艺术领域，整齐划一弊大于利，就说性爱的艺术表达，应该好好向亚洲学习，春画、素女经、爱经…

日本人的对性的追求是有传承的

突然的配音吓了我一跳

能描绘成艺术真的太六了

春画与闺怨诗异曲同工，闺怨诗怨的不是女子，是诗外的男人，是“妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？”的暗示，是“新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁”的无奈。春画是如此，敛起画家的张狂，春画画卷当中女子浮浪放荡的行为，身在现实之中断然不敢想，然而在画中却可越界，恣意狂想放浪的生活，以使被压抑的兽性得到宣泄的出口。至于性残虐画面，亦是对画外人的劝诫，支离破碎的身体，血迹斑斑的性爱，以起警示之用，类同《红粉骷髅图》，放纵的危险潜藏在欢愉之中。春画另有显著的特征，男人们的阳具总是奇大无比，硕大可与鲲鹏比肩，暗含男性对于性方面的焦虑，因为人类是不可能有如此巨硕的阳具，渴望征服而恐不能的焦灼尽显其中。最爱还是戏谑，犹记其中一位画家所绘春画，乃是图中见闻，画中他堪小人，在一旁兴风作浪鼓动男女交合，兴致可谓别具一格。